ВЕЛЕЕНТОР однозначно не является сайд-проектом — хотя бы в силу того, что я рассматриваю сайд-проект как нечто, куда сливаются остатки вдохновения из основной музыкальной формации. Мы никогда не работаем одновременно над двумя или более проектами — в любой период времени всё время посвящается какому-то одному проекту. Для меня равнозначны все проекты, где я принимаю участие. Таким образом, ВЕЛЕЕНТОР является всеобъемлющим только в определённые отрезки времени, равно как и остальные проекты.
— По некоторой имеющейся у меня информации VELEHENTOR тесно связан с black (или может уместнее сказать post-black) metal средой. Так ли это? И если эта информация верна, не мог бы ты рассказать, каким образом от black-metal пришел (или перешел) к power-industrial?
— Вопрос задан очень по-индустриальному. Формулировки неточны, хотя общий смысл вопроса (конечно же) ясен. Не имея цели нагрузить тебя metal-терминологией, отвечу, что действительно, я являюсь участником металлической группы ВАЛГАЛЛА. Музыку можно охарактеризовать как melodic metal — этого достаточно для понимания ситуации. Black Metal здесь совсем ни при чём.
Каким образом я пришёл? Да, собственно, никаким… Я, конечно, старый металхэд, но постиндустриальную музыку я начал слушать чуть ли не раньше, чем Black Metal. А уж «Комалу» Хорхе Рэйеса (пусть это и не industrial, но всё же полный «неформат» для тех лет), я впервые услышал вообще в 1986 году, будучи школьником — с тех пор, наверное, у меня и сохранился интерес к нетрадиционным музыкальным формам и содержаниям. В середине 1990-х я познакомился с некоторыми релизами Cold Meat Industry, кроме того — услышал DEATH IN JUNE, MUSLIMGAUZE, HYBRYDS, Shirley Collins. Потом, в 1998 году в Екатеринбург приезжали :zoviet-france: с достаточно впечатляющим перформенсом — это событие тоже оставило определённый след в моей памяти.
— Ты мизантроп? И если да, то поведай, что для тебя человечество? Каким ты видишь его современную ситуацию, чем всё должно завершиться?
— Да, я однозначно циник и мизантроп. Для меня чел-овечество — скопище червей, которые суетятся на куче собственного говна. Именно так я вижу сегодняшнюю ситуацию… Чем это должно завершиться? Не покривлю душой, если скажу, что хороший, крепкий катаклизм цивилизации был бы весьма кстати. Также интересной видится идея поэта Андрея Вознесенского — «распилить планету пополам, и вложить одну её половину в другую. Конечно, одна половина чел-овечества погибнет, зато вторая вкусит сладость эксперимента». Чем всё закончится на самом деле и закончится ли вообще — не знаю, я не ясновидящий.
— Альбом «Перевал Дятлова» посвящен «одному из самых загадочных событий в истории Урала — гибели группы из 9 туристов под руководством Игоря Дятлова на склоне горы Отортен (Полярный Урал), неподалёку от горы Холат-Сях'л (дословно «гора мертвецов») в феврале 1959 года. Как часто на написание музыки тебя вдохновляют подобные «краеведческие» экскурсы? Насколько важное место в твоем творчестве занимает природа Урала?
— Собственно говоря, это единственный раз. Каждый альбом ВЕЛЕЕНТОР посвящён какому-то определённому событию. «Перевал Дятлова» был написан в память об этих событиях. Экскурсы меня не вдохновляют, я вообще очень мало путешествую — мне это неинтересно.
Природа Урала гораздо более важна для творчества ВАЛГАЛЛЫ, но здесь речь идёт не об этой группе. ВЕЛЕЕНТОР никогда не обращался к природоведческой тематике, и в будущем подобных обращений не планируется; он направлен на Смерть и Разрушение современной цивилизации. В конце концов, альбом «Сак Елга» вообще посвящён анти-природе Урала.
— Не мог бы ты рассказать о своем отношении к религии? Насколько я заметил, на сайте ВАЛГАЛЛА часто поднимаются темы сатанизма. То есть можно ли сказать что ты сатанист? Или все значительно сложнее и следует говорить о наличии полутонов в твоем мировоззрении, которые не позволяют позиционировать твои взгляды с такой однозначность?
— Я отношусь к религии глубоко отрицательно — это истекает из моего отношения к чел-овечеству. Религия — атрибут нынешнего общества, предполагающий поклонение кому/чему-либо. Для меня это несвойственно, я не признаю существование чего-либо, чему нужно поклоняться. Можно ли сказать, что я — Сатанист? Скорее да, чем нет — по крайней мере, это моё личное мнение. Существующий термин «Сатанизм» не описывает какое-то однозначное суждение — существует много совершенно различных его трактовок, поэтому без полутонов никак не обойтись. Цинизм и Мизантропия, презрение к жизни и отсутствие цели в ней — вот мои полутона.
— Ты и твой проект VELEHENTOR обращается к тем стилям (power-industrial, например), для которых свойственно пристальное внимание к политическим темам. Да и название альбома «The best of USA», на мой взгляд, говорит о твоем интересе к это стране. Я хочу спросить вот о чем: что для тебя политика, каковы твои политические пристрастия?
— ВЕЛЕЕНТОР никак не связан с политикой. Название альбома «The Best of USA» — дань значительным событиям, имевшим место на территории США за последне 10-летие — терактам в Нью-Йорке и Оклахоме. В силу того, что ВЕЛЕЕНТОР ориентирован на Смерть и Разрушение нынешней цивилизации, нам был интересен именно террористический аспект этих происшествий. Нас абсолютно не интересует идеологическая направленность того или иного теракта — нам важно лишь то, что таковой состоялся. Политика меня никак не занимает в силу наличия в ней социальной составляющей. Я глубоко антисоциален, и поэтому у меня нет никаких политических пристрастий. Геноцид, разрушение и разложение общества, смерть человека — остальное мне не нужно.
— Каковы твои приоритеты в музыке на данный момент? Какие релизы последнего времени впечатлили больше всего?
— Ну, последние несколько лет мои предпочтения в музыке не меняются — это metal, new age и industrial. Если вести речь про индустриальную музыку, то каких-то особенных приоритетов у меня нет. В последнее время чаще других слушаю ambient, drone и power electronics.
Релизы последнего времени? Их столько, что я фактически теряюсь в них — полагаю, в этом я не одинок. Однако те альбомы, что запоминаются, дают мне основания считать их реально ценными произведениями искусства… DE FABRIEK «Waterring», MUSLIMGAUZE «Chapter Of Purity», TEMPLEGARDEN'S «Done Rooms» — это из более-менее свежих релизов. Также часто слушаю не так давно разысканные виниловые релизы LES JOYAUX DE LA PRINCESSE, GENOCIDE ORGAN, релизы с Galakthorroe и Drone Records, несколько электроакустики (Asmus Tietchens, LIEUTENANT CARAMEL, BRUME, VANCE ORCHESTRA). Так что в итоге получается, что не зацикливаюсь на чём-то одном. Среди разочарований последнего времени (что тоже изрядно впечатлило) назову совместный альбом TROUM & YEN POX «Mnemonic Induction» — я полагал, что вместе этим корифеям должно было записать нечто более интересное.
— Ты сотрудничаешь с Fight Muzik, лейблом, который чрезвычайно много внимания уделяет оформлению своих релизов. Тебя не раздражает тенденция практически всех значков, имеющих дело с пост-индустриальной культурой, сделать «что-нибудь-этакое-в-упаковке-пластинки-CD»?
— Нет — хотя это, конечно, имеет много своих отрицательных сторон. Было бы гораздо хуже, если бы оформлению внимание вообще не уделялось. В индустриальной музыке очень важен визуальный аспект — продукт является целостным, если оформление соответствует звучанию. С другой стороны, я не являюсь сторонником обладания фирменными дисками, так как лично меня их оформление не очень интересует — когда я слушаю музыку, не зная, как она оформлена, у меня складывается своё собственное видение творчества того или иного автора. Кроме того, допустим, оформление диска BAD SECTOR «Ampos», на мой взгляд, не соответствует записанной на нём музыке. А отсутствие оформления у полутора десятков релизов Франциско Лопеза, наоборот, весьма полно отвечает его творчеству этого испанца. Fight Muzik рассматривает создание упаковки как самостоятельный творческий акт, с чем вполне можно согласиться. Лэйбл развивается, не всё ещё идёт гладко, но Андрей не останавливается на достигнутом — и это главное.
Интервью 2003 года.
Источник: http://machine.radionoise.ru/texts/velehentor.html
