Велеентор — 2004 Boeing: There... And Back Again

CD оформлен в DVD — бокс с полноформатной иллюстрированной книжкой-буклетом. Тексты и документальные фотографии на 8 страницах. Открытки с изображениями артефактов Второй Мировой.

Альбом состоит из двух ранее изданных – The Rest Of Hiroshima и Wargazm 911: Best of USA

The Rest Of Hiroshima» состоит всего из трех композиций. «Opening The Womb Of Enola Gay» является отличным примером настоящего, первообразного dark wave – не готических танцевальных песенок, которые часто награждают гордым именем готического давквейва. Холодных звук аналоговых синтезаторов[?], создающих перегруженный шипящий фон, зацикленный жесткий и четкий ритм, не изменяющийся на протяжении звучания всей композиции, атмосферное гудение – именно такую музыку можно считать дарквейвом в исходном его определении, именно нечто подобное творили некогда Deutsch Nepal и In Slaughter Natives. «Eternity Of An Instance» раскрывает перед слушателем спокойный, отчасти статичный drone-эмбиентный ландшафт, где-то ближе к середине обрастающий звуком человеческих криков. Постепенно шум толпы затихает, возвращая лишь кристально чистое гудение. «New Sun Is Setting Over The World» является своеобразным продолжением первого трека – зацикленный ритм, создающий отличный power-электронный фон плотный звук перегруженной гитары, колокольный звон. Холодный апокалиптичный darkwave, при этом невероятно атмосферный.

Записанный годом раньше «Wargasm 911. The Best Of USA», при рождении нареченный «Wargasm 911. На графских развалинах», неожиданно оглушает «расслабленного» давквейвом слушателя диким ритмичным[!?] harsh noise/power electronics. Этот материал посвящен событиям, произошедшим в Нью-Йорке 9.11... монотонно гудящий фон, напоминающий отчасти Eternity Of An Instance, вкупе с периодически вступающим хоралом создают впечатление своеобразного реквиема по погибшим во время терракта. Но, зная отношение Velehentor к подобным вопросам, верить в это почему-то отказываешься... После минуты низкого гула опасения подтверждаются – на расслабленные уши обрушивается лавина дикого ритмичного power electronics. Резкие многослойные шумы вращаются вокруг немного приглушенной ритмической оси, отчасти напоминающей Imminent Starvation. Временами до слуха доносятся обрывки знакомого хорала, звучащего подобно Трубам Апокалипсиса. Но вдруг агрессия постепенно стихает, и из колонок доностися знакомый каждому сэмпл – рев турбин реактивного самолета и последующий за ним вызыв... тщетно воет сирена Скорой Помощи – спасти уже никого не удастся. Но вот шум постепенно затихает, уступая место задумчивому безжизненному гулу. Екатеринбуржцам удалось превосходно, но при этом несколько цинично отразить в звуке кадры новостей. Своеобразное аудиосопровождение для видеоряда, непрерывно передаваемого в течении всего сентября 2001 года. «Fights Grounded» можно назвать логичным продолжением первой композиции. Тот же инструментарий, те же аналоговые[?] петли, четкий ритмический каркас; вдобавок к этому набору время то времени сквозь шумовые ландшафты прорывается речитатирующий[!] на русском языке голос. Тем не менее, этот трек все же уступает титульному в эмоциональном наполнении. Обе композиции можно сравнить с работами Genocide Organ, не бесцельно ораторствующим, но цинично констатирующим суровую реальность.

Завершает диск «168:1», написанная в память о Тимоти МакВее и взрыве административного здания в Оклахоме. По своей структуре трек ближе к «The Rest Of Hiroshima» – монотонно стучащая на протяжении всего звучания пьесы драм-машина; тяжелый, но при этом, на удивление, мягкий гудящий фон. И вновь мы слышим декламирующий голос: «...взрыв в Оклахоме – ответ на Скрижали...». Как-то неуютно становится от такого холоднокровного спокойствия... К середине мартиальнй гул обрастает привычным колючим звуком аналогового шума. И снова – бесстрастное повторение диких для любого «цивилизованного» человека слов под бездушный ритм перкуссии... one hundred sixty eight... one hundred sixty eight... one hundred sixty eight.......